俞鉴｜演员要让观众看点儿真东西，绝不能糊弄观众，要规矩做人

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注：本文原题《让观众看点真东西》，俞鉴口述，陈笛编辑整理，原文载于《百位名家口述百年京剧传承史》，上海文化出版社2015年版；图片素材源自网络，侵删。

俞鉴

俞鉴（1928-)女，京剧武生演员。小字月芬。生于浙江，父亲俞见荣，为刀马旦演员。俞鉴五岁练功，六岁登台，在戏中扮演娃娃生，甚得班主王水松喜爱，遂收其为徒。八岁时经王水松介绍，拜江南名武生王其昌为师，并随师返回上海习艺。十四岁以”小王其昌”的艺名主演《长坂坡》、《周瑜归天》、《四杰村》、《乾坤圈》等戏，在上海唱红。她擅长短打，并兼演长靠、箭衣戏。扮相英俊威武，嗓音清脆爽亮，身手矫健，动作帅美，翻扑轻捷勇猛。在《乾元山》中塑造的神话小英雄哪吒尤为成功，颇受人们喜爱，因此被誉为”活哪吒”。其悟空戏兼取南北各派之长，故亦有”女猴王”之美称。

俞鉴

我从小喜欢看武生戏，喜欢武生的直爽，爱打抱不平，武生掌握的技巧也多，什么翻打扑跌啦，所以当年我老爹问我学什么，我说学武生！他告诉我学武生可吃大苦啊，我说我吃得了大苦。

我每天练拿顶，拿一百次。我老爹心疼闺女，一百次一到，赶紧让我下来。但我自己还得数，每天都得拿一百多次我才下来。当时我就咬牙啊，学武生确实比较苦。

我小时候脑子比较灵，所以我的老师——三叔王其昌特别喜欢我。我学戏学得特别快，基本上一学就会。

我说学戏打基础很重要。你比方说腿搬起来以后，原地转，转四五圈儿，转完了以后把腿搬到前面，再向后往外躺，这叫前探海儿。然后再慢慢儿转过来，后探海儿。后探海儿完了继续转。你说这练功是什么劲头儿吧？这都是老师指点我这么练的。我这个脚腕子有劲，扒得住地毯，就是这么练出来的。

一般你看舞台上搬腿，就是三起三落，没有搬起腿转，转完了以后，再搬到两边耗的。腿功是基本功的第一项，舞台上要站得稳，一亮相不能晃，得板上钉钉似的。得让观众叫好儿，这才叫功夫。

我能演猴儿戏，得益于我看得多。看我老师演的《水帘洞》，里面有猴儿，还有就是《五百年前孙悟空》《五百年后孙悟空》里面有猴儿戏。

除此之外，我爱看盖叫天的儿子张翼鹏演的猴儿戏，他是南派的猴儿。他在上海大舞台老唱猴儿戏，一般他演猴儿戏，我从头看到尾。因为我是干这行的，对咱们武生的戏我特别注意。

我感觉张翼鹏的猴儿有点儿现代的意思，有点儿人化的感觉。跟郑法祥演的老派直恭直令的猴儿不一样。

郑法祥

郑法祥演的猴儿看起来很威武。他演的《金刀阵》真不错！当年我在大新公司演了六年，总有机会看郑法祥的猴儿戏。看了郑老的戏，其他猴儿戏我都不学了，我就学他的猴儿。

郑老演的孙悟空戴黄帽，穿蟒袍，脚蹬厚底儿。等自封齐天大圣以后，就戴盔头了，双翎子，白色的狐狸尾，那派头是很大，山大王的那种头，表演起来一招一式都有姿势摆的，不是随便来的，有功架，该什么相儿就什么相儿。小猴儿们前呼后拥，特别威风大。我就要学这样派头儿。

李少春

除此之外，李少春、李万春的猴儿戏我也看过。李万春演的猴儿非常生活化，接近于张翼鹏演的猴儿，不是那么死板板的，但是没有齐天大圣的派头跟气魄。演猴儿戏，李少春、李万春他们是标准，所以他们在台上怎么走，我就把它记下来，全凭脑子记，看完了以后回家背戏，我的戏就这么学来的。

我喜欢南方的猴儿戏，所以我的猴儿戏以南派为主，但是要显派头呢，还得学点儿郑法祥的猴儿戏。

到了宁夏京剧团，我演得最多的猴儿戏就是《十八罗汉斗悟空》。每到一个地方演出都要演这出戏。每次演这出戏都得走技巧﹣﹣乌龙绞柱，脚踹起来，肩膀在舞台上还得这么一拧。这个动作技巧很难，还有些风险，我这个肩膀给拧坏过。

演戏过程中我爱琢磨，总喜欢结合生活上的动作，什么打呀，表演啊，爱动脑子。每演完了一出戏，我回到家睡觉的时候总爱自己琢磨今天戏演得怎么样，还应该怎么演。我觉得戏演出来要结合生活，让观众能接受。如果能琢磨透了观众爱看我的技巧、技艺，那就算我抓住观众了。

俞鉴 乾元山

别人演武生戏，只要演得好的地方，我就要跟人家学习。比方说张翼鹏的弟弟张二鹏在台上耍两个圈儿，一个是脚上的，一个是脖子上的，跟小和尚耍素珠似的。我一看他表演的那套路子，也把它学过来，然后我就私底下练。我在张二鹏的基础上又多耍一件儿。这圈儿在脖子上好耍，增加难度，后探海儿的同时耍脖子上的圈儿。同时手上耍锤、耍枪，这不就是耍三件儿了吗？

另外，张翼鹏在《雅观楼》里演十三太保耍令旗，我把他这段耍令旗用到《闹天宫》里了。先耍令旗，再把圈儿搁到脚上。在舞台上转一圈，然后顶锤，锤把儿顶到令旗头，再把脚上这个圈儿耍起来，这已然是耍三件儿了，我还有一件儿，我腰上挎着一个黄色的布套，里面装一个小金箍棒，我把这金箍棒拔出来，再把这根棒耍起来，我就是耍四件儿了。

当演员我就应该多琢磨，要让观众看点儿真东西，绝不要糊弄观众，认真演戏，规矩做人，我一直是这个想法。

我觉得在舞台表演上不能总吃前辈留下的东西，也要创造一点儿新的东西出来，得有点儿创新精神，作为演员，什么叫为京剧艺术作贡献？我觉得这就是我的贡献。