调内稳定音、倾向与解决、终止式（半终止与完全终止）

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承接上一篇文章改编吉他独奏曲第一步 强拍音配正三和弦 主旋律加和弦根音演奏。

今天继续分享的知识如下：

1什么是调内稳定音，大调音阶中的稳定音与不稳定音。

2倾向、解决的概念

3半终止、完全终止的概念

4以C大调、四四拍的乐曲《欢乐女神》以例，在每小节强拍、次强拍的位置给旋律配上正三和弦（大三和弦），用主旋律+和弦根音的方式记谱并演奏。

（一）大调音阶的稳定音与不稳定音。

在大调音阶1234567这七个音中，由大调I级主三和弦组成的3个音：135是大调音阶的稳定音。但是稳定性是依次减弱的。主音1的稳定性是最强的，结束感（终止感）也是最强的、中音3的稳定性稍弱于主音1，结束感稍弱、属音5的稳定性（结束感）更弱一些。所以很多大调的歌曲通常结束在主音1上，也有些大调歌曲的结束音落在3或5上，但是终止感不那么明显了。稳定性（结束感）1>3>5。

大调音阶的其余四个音：2467都是不稳定音，稳定性（终止感）会更弱。稳定性2>4>6>7。

总结一下：在大调音阶这7个音中。除了135这3个音稳定性较强，其余四个音2467都不稳定。稳定性=结束感（终止感），而且稳定性从前至后是越来越弱的。

我们把大调音阶中的7个音的稳定性从最稳定到最不稳定做个最终排序：1>3>5>2>4>6>7

（二）倾向与解决的概念

旋律在发展的过程中不稳定音有向稳定音趋近的特性，叫做倾向。不稳定音进行到了稳定音，叫做解决。

我们举个简单易懂的例子，比如C大调四二拍的乐曲《小星星》。

圈出来的是不稳定音、箭头表示要解决到的音（稳定音）。大调I级主三和弦的三个组成音：135是大调歌曲的骨干音，支撑了大调歌曲的主体框架。如果旋律中出现了不稳定的音（2467）会向稳定音（135）去进行就是解决。所以旋律在发展过程中，一直在倾向与解决的过程中徘徊进行，直至乐曲结束在稳定音上终止。

（三）半终止、完全终止的概念。

上篇文章里介绍了C大调中3个非常重要的和弦（正三和弦、大三和弦）：主和弦C和弦（组成音135）、下属和弦F和弦（组成音461）、属和弦G和弦（组成音572）。这3个和弦的组成音包含了大调音阶的所有7个音。所以大调歌曲用这3个和弦给旋律配和弦就够用了。小和弦只是用来局部替换大和弦，用来丰富和弦进行、丰富和声色彩的手段。在大调里小和弦的使用方法在后面的文章里会介绍。

现在我们来看看C大调的这3个重要和弦的稳定性与终止感。

主和弦C和弦的组成音：135。 这三个音都是我们刚才介绍的大调稳定音，终止感都很强，所以C和弦在C大调中有很强的终止感，一般用在乐曲的开始与结尾，或者乐句乐段的结尾，做完全终止。

下属和弦F和弦的组成音：461。我们按照稳定性的强弱重新给这3个音排序：146。其中1是最稳定的音，但是4和6都是很不稳定的音，所以F和弦一般用在乐句的中间，比较少用在乐句、乐段的结尾，因为它的稳定性（终止感）比较弱。

属和弦G和弦的组成音：572。 我们按照稳定性的强弱重新给这3个音排序：527。只有5一个音是稳定音，2和7都是不稳定的音。而且相比C和弦与F和弦相比，G和弦是最不稳定的（终止感最弱）一般用在乐句或者乐段的结尾做半终止。

就C、F、G这3个和弦的稳定性（终止感）做个对比总结：C和弦>F和弦>G和弦

C和弦有很强的终止感适合用在歌曲的结尾或乐段的结尾做完全终止。F和弦的终止感相比C和弦较弱，适合在乐句的中间，偶尔也可以使用在乐句的结尾（因为它的组成音中有稳定音1）。G和弦的终止感最弱、最不稳定，适合用在乐句的结尾做半终止（进行到一半）

（四）下面我们以C大调、四四拍的乐曲《欢乐女神》为例，在每小节强拍、次强拍位置给旋律配上正三和弦（大三和弦），用主旋律+和弦根音的方式记谱并演奏。

下面是《欢乐女神》的单音简谱

下一步在每小节强拍、次强拍位置配上大三和弦

和弦配好后，再下一步，在配和弦的强拍、次强拍位置用简谱把和弦根音标写出来。

把编配好的简谱翻译成TAB谱（六线谱）并听听编配后的效果

并听听编配后的效果（弹奏示范）

今天一共分享了4个知识：

1什么是调内稳定音，大调音阶中的稳定音与不稳定音。

2倾向、解决的概念

3半终止、完全终止的概念

4以C大调、四四拍《欢乐女神》以例，给旋律配上正三和弦（大三和弦），用主旋律+和弦根音的方式记谱并演奏。

在下篇文章里，会介绍主和弦、下属、属和弦之间的相互进行关系（和声语汇）：什么是正格进行、变格进行、半程进行、完全进行。并解释在大调音乐里，小和弦是怎样使用的，并以一首简易版本的C大调乐曲《卡农》为例做和声分析，如何对乐曲进行曲式分析。下篇文章见！