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夏季的雨，
有一种酣畅淋漓的痛快之感，
它来势凶猛，干干脆脆，
从不拖泥带水，
夏雨把凉意带给了坐立不安的人们，
也浇灭了连日来的燥热。
炎炎夏日，
欣赏古代名画，
玩味古人的情致，
不也是怡然自得的事情吗。
今天
就让小编带大家去了解一下，
那些和“雨”有关的名画吧。
宋 李迪《风雨牧归图》
李迪对小动物表情和动作的捕捉可谓精妙。
此图描绘风雨将至时，二牧童赶牛回家的情景，
画作兼工带写，笔墨精细。
宋代李迪《风雨牧归图》局部
极好地表现两牛形体、骨肉的细微变化外，
尤其是两头牛身上的细毛丝丝可见，密而不乱。
明代 夏昶《湘江风雨图》
此卷竹林随湘江两岸景致的变化而隐现，
竹树或整或零，或疏或密，
老干新枝，各尽其态。
画家充分利用了长卷的广度，
精心描绘出竹林起伏张弛的流动性和情节性。
明代 陈道复《松溪风雨图》
《松溪风雨图》绘于嘉靖三年（1524年）七月，
其时画家居于苏州五湖田舍，
每日与茂林修竹、花源柳隩为伴。
图中烟林云壑、雨丝风片，
与笔墨之酣兴淋漓、水墨流溢，
显现出画家在山水领域的不凡造诣。
元代 王蒙《溪山风雨图》
《溪山风雨图》是王蒙早年“师古人”阶段的作品，
画面描摹细致，景色深密，
表现出江南水乡温润秀丽的意境。
明代 沈周《西山雨观图》
《西山雨观图》是沈周以“米氏云山”法写西山雨景之作，
此作笔法率意，
深得“米氏云山”精髓，
艺术价值亦弥足珍贵。
元代 高克恭 《春山晴雨图》
《春山晴雨图》描绘了江南山水烟雨迷蒙之景，
其中云岚春树，乍晴还雨，
笔墨浑厚，气韵闲逸。
画家高克恭是才华横溢的少数民族艺术家，
此作博采众长，
体现了元代文人画的繁荣和中华各民族间的文化融合与包容。
明代 项圣谟《雨满山斋图》
图绘高山深壑，飞瀑清流，
寺庙掩映在繁密的林木和耸峻的峰峦间，
高士执杖步桥寻幽。
作者通过描写自己在暮秋的山林优游吟赏的活动，
体现了明末文人士大夫静得山林趣的闲适心境。
清代 髡残《雨洗山根图》
画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。
突出表现林叶低垂、瀑布奔流、
溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。
构图繁密严谨，
用笔娴熟苍健，
意境悠远深邃。
清代袁耀《山雨欲来图》
画面描绘暴雨来临前乌云狂风之下的建筑。
黑沉沉的浓云正滚滚而来，
弓曲的树木、低伏的庄稼、飘摇的小舟……
都为画面增添了戏剧性的紧张情节和内在张力。
清 弘历《避暑山庄烟雨楼图》
乾隆皇帝此幅御笔用水墨写意之法表现烟云回绕、
雨意沉沉的景致，
既是描绘实景，
又突出了“烟雨”楼名称的诗意。
此幅为其得意之作，
并将历年所作烟雨楼的诗文书录于后。
清代 王翚 《仿巨然溪山雨霁图》
这是一幅具有清润情致的山水画，
观者能从中领略到自然山水、
雨后的明润清爽和烟雨迷蒙的意蕴。
南宋 陈容《九龙行雨图》
茅茨疏易湿，云雾密难开。
竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。
——杜甫《梅雨》
在中国，关于龙的形象一向伴随着诸多的神话、离奇万端的传说，自古以来就成为人们幻想和膜拜的对象。同时，龙也是艺术家们热衷表现的题材。此图绘九龙攫珠、穿云、追逐嬉戏于白浪苍茫间，极尽腾挪变化之态。用笔亦豪纵雄健，为陈容传世代表作。
近代陈师曾《溪山云雨图》
画面构图饱满，景物丰富，
布局和用笔随意疏放，
浑然天成，
但又不失中国画的笔墨功力。
画家用笔墨来塑造物象的形态，
这种尊重自然的态度体现了这一时期画家创作心态的转变。
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