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May.
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无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。
从结字来看， 智永的《千字文》 已改变古拙的横势， 更趋向于妍媚的纵势， 整体的字法更趋于严整， 成为唐代楷书法度严谨的开端， 但结字规律还是遵序先辈的字法， 尤其与《兰亭序》 很多相似之处， 左右结构的字如“静”（ 图 3-1） “斯”（ 图 3-2） ，
图 3-1
图 3-2
这种左边高右边低的结字， 此类结字法在智永《千字文》 和王羲之《兰亭序》 中非常多见 （图 3-3） 和（图 3-4） 。
图 3-3
图 3-4
第二种就是左低右高的结字， 如智永《千字文》 里的“往”（图 3-5）、“始”（图3-6） 、“能”（图 3-7） 、 “禍”（图 3-8） ，和《兰亭序》 中的“听”（图 3-9）、“引”（图 3-10）、 “惓”（图 3-11） 等字。仔细观察可以发现二者还是存在一些差异的，智永《千字文》中左右结构的字中心收的很紧，而《兰亭序》 的则左右之间留白较大， 中心相对较松。上下结构的字头重脚轻， 整体重心偏低， 妍美中带有的意趣（图 3-12） 和（图 3-13）。
图 3-5 图3-6
图 3-7 图 3-8
图3-9 图3-10 图3-11
图 3-12
图 3-13
《兰亭序》 和智永《千字文》 结字上最大的差别就在于字内空间的分割上， 在留白和疏密分布上智永不及王羲之变化丰富， “相” 字右边的“目” 中间两横， 智永《千字文》（图 3-14） 几乎是平均分割， 而《兰亭序》 （图 3-15）中的则是中间留白小， 上下两端留白多，智永《千字文》中“同” （图 3-16） 和“惠” （图 3-17） 等很多字中也同样存在布白过于平均的问题。
图 3-14 图 3-15
图 3-16
图 3-17
通常人们对汉字的第一感觉就是正方形或者长方形， 其实并非如此， 以智永《千字文》 为例， 将这些字的外轮廓框起来就会发现其实它们并非正方或长方形，而是一个多边形， 有的甚至是不规则图形， 就像山上的石头一样没有固定的形状， 大小参差错落却构成了一个统一和谐的整体。
智永《千字文》 善用逸笔或加强主笔来打破方形的字势， 使字形更加的丰富多变如山石般错落有致， 具有自然之“气韵” 。中国的书法是一个抽象的艺术， 它不同于西方写实的绘画， 西方讲明暗， 中国艺术追求虚实, “气韵” 则是的它精髓。 而“气韵” 具体的表现到书写线条上就是对曲线的一个运用， 在结字上就是对“破方” 的追求， 这也是我们现代书法区别于晋人书法的一个主要特征。
来源：《学习智永<千字文> 临创体会》一文
无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。——荀子《劝学》
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