二胡曲有小中大之分，先小后大，是学拉二胡曲应遵循的原则

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学拉二胡曲有两种情况，有些人遵循的循序渐进的原则，由简至难，先从小曲练起；有些人则不然，舍小贪大，一上手便从大曲练起，不管曲大曲小，可自己喜欢的先来。

无疑，第一种做法是可取的，第二种做法则是不正确的选择。

有个前提条件，上述两种做法，都是在有了一定基础后的选择。因为基础不好，是不敢从大曲学起的。

具备了一定的二胡基本功之后，倒底是先从小曲练起，还是直接拉大曲，这绝不仅仅是个个人喜好的问题，因为它涉及到个人的二胡之路能否走远的大问题。

二胡曲划分，歌曲除外，是有大中小之分的，二胡的小曲，是指创作者的即兴之作，如《田园春色》、《良宵》等，其特点是篇幅短小，技巧应用简单。中曲如《赛马》、《山村变了样》、《拉骆驼》、《苏南小曲》等等。其特点是篇幅居中，技巧应用较小曲要多一些。大曲如《红梅随想曲》、《兰花花叙事曲》、《长城随想》等等。其特点是篇幅较长，乐曲的结构复杂，应用技巧较多、较难。

虽然二胡有了一定基础，但也不宜从大曲练起。这是因为，大曲，无论是技巧应用还是情感表达，难度都是非常大的，我们虽然掌握了二胡的一般技巧，但还不足应付大曲的复杂应用，弄不好，会出现“夹生饭”现象，一些复杂技巧的应用，久学不会，会对学二胡产生负面影响。

大曲技巧应用的复杂性，表现在许多方面，我们以《红梅随想曲》为例：

曲中引子部分这一长串8度音差的乐句，演奏的难度非常大，把位的急行下移，音准的把握极难，许多人练着练着，由于始终难得要领，最终还是放弃了，这一音节，成为绕不过的一道坎儿。

再比如这一音节：

变调频繁，是这首曲子的一个主要特点，在上图的这两个音节中，前一音节为G调（52弦），紧接着的下一乐句则改用C调（26弦），一句一换调，操作的难度很大，演奏者需要快速反应，从G调改为C调，不仅把位不同，指位不同，而且，乐句间的衔接还要流畅自然。这种调整，没有扎实的功底是不行的。

《兰花花叙事曲》中，也有类似的难句：

红色标记中的#7b7还有b6音符，其音准在实际演奏中是极难把握的。

我认识的几位朋友，拉这两首曲子已有几年历史了，但就是拉不好这几个句子，这几个句子虽然勉强能拉下来，但音符总是交待的不够清楚。

而先从简单的曲子练起，便不会出现这种情况了。因为二胡是讲究基本功的。这个基本功，不单单是指技术层面上的弓指法及各种技巧的学习和运用，而且也包括学曲子的方法及原则的遵循。

简单的曲子，由于技术和情感的容量都较小，所以容易把握和驾驭。先从小曲练起，有利于基本功的学习与巩固和提高，基础牢固了，再适当增加难度，不至于感到过于突兀。这就如同我练习跑步一样，运动量要逐渐增加，身体才能吃得消。一下子就把运动量提上来，身体上肯定是不会适应的。

二胡曲有大中小之分，先从小曲练起，是我们应该把握的一个原则。因为先易后难，循序渐进，适用于任何学习，二胡的学习当然包括其中了。