避直就曲、化无为有、层层递进

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避直就曲、化无为有、层层递进

——言物诗词写作方法例谈

薄慕周

诗词班的学员有人问我，“如何写好言物诗？”今天我就和大家谈谈这个问题。第一，写言物诗词可以运用“避直就曲”的创作手法。诗词创作用笔忌“直来直去”，言物诗词更是如此。迂回一下，绕个弯子，诗词会更有味道。第二，可以运用“化无为有”的写作技法。“化无为有”又叫“化虚为真”，是古今诗人词客喜欢使用的一种创作方法。所谓“化无为有”就是把现实生活中并不存在的东西写成存在的、活灵活现的人或者物。“化无为有”能使创作的言物诗词，味道浓郁，生动有趣，引人入胜，产生强大的冲击力，震撼读者的心灵。第三，可以运用“层层递进”的写作技法。“层层递进”，又叫“层层深入”，即叙述，写作时不平推平列，而是一个问题比一个问题更深入的进行。是增强诗词气势写好言物诗词的好方法之一。

例如，我创作的《蝶恋花·周村烧饼》：“薄似蝉衣香气透，织女乘云，直下重霄九。满月偷偷尝半口，酥酥脆脆醇如酒。 带舞襟飘舒广袖，醉意浓浓，频举凝脂手。爱上周村烧饼后，牛郎召唤难回首。”

在创作这首小令的时候，除了开头的“薄似蝉衣香气透”一句扼要介绍周村烧饼的特点外，在笔法上我就尽量避开一个“直”字。因为，如果直来直去，正面去描写烧饼，必定会写成记叙文，少了诗词的韵味，趣味，降低词的品位。我运用夸张手法，说周村烧饼的香味实在太浓郁了，飘到了九天之上，银河之中，馋的织女干不下去活了，停下手中的梭子，驾起云径直飞下重霄。这里运用了“化无为有”的笔法。牛郎织女是中国民间的一个美丽传说，现实中是不存在的。现在我说它是有的，不光有，还在天上闻到周村烧饼的香味，馋的驾起云来到了周村。“满月偷偷尝半口”是写织女来到周村馋涎欲滴，顾不得神仙的身份，禁不住抓住如满月一样圆的烧饼偷偷地尝了半口。毕竟是天上的神仙，毕竟是情不自禁的偷吃，不敢狼吞虎咽，只尝了半口，这里的细节描写既有分寸，有趣味，又非常形象。周村烧饼什么味道呢？“酥酥脆脆醇如酒”这里借织女仙子之口说出周村烧饼的味道，颇有意思，既避免了平铺直述，又让人觉得真实可信，毕竟这是织女仙子品尝后的感受。这里不仅运用了“化无为有”笔法，同时也运用了“层层递进”笔法。你看，织女仙子在天上闻到香味，经不起诱惑直下云霄，馋涎欲滴偷尝半口，一直到感觉周村烧饼酥酥脆脆醇如酒。就是一层比一层深入的，次序不可颠倒。

下阙紧承上阙，“化无为有”“层层递进”两种手法并用。写织女尝过周村烧饼之后，高兴的手舞足蹈“带舞襟飘舒广袖”。像喝醉了酒一样，频频举起如凝脂一样嫩白的手指夸赞周村烧饼味道鲜美。写到这里，好像山穷水尽，没啥可写了。这时，我又来了一句，“爱上周村烧饼后，牛郎召唤难回首”这样使这首词的结尾与上阙的织女直下重霄九遥相呼应，结构严谨。通过织女仙子吃了周村烧饼后，爱上了周村，不再思念天宫，连她自己的心上人牛郎召唤都无法让她回首。把这首小令推上极致，更进一步。把周村烧饼味道之美彰显到无以复加的地步。

“言在此而意在彼”是诗词中直接内容说的是这个人或者事，言外之意却是指的另外的人或者事。在这首小令里，表面看，句句都是在写织女仙子，闻到周村烧饼后的一举一动：乘云直下重霄，馋涎欲滴，偷尝烧饼，手舞足蹈，翩翩起舞，牛郎召唤也不回天宫。实际上，句句都是在写周村烧饼味道鲜美到极致。这里言在织女，意在烧饼。这就叫做“言在此而意在彼”。这种艺术手法，在这首词中，贯穿始终，使这首小令朦朦胧胧，虚多实少，初看是铺天盖地写织女，实际上是没天没地写烧饼。自然而然的牵着你的眼球、你的情感、你的思绪，走近织女，走进周村，使你觉得织女委婉妩媚、沁人心脾，周村烧饼、无一不美、无一不可圈可点。使作品气势夺人且灵动多姿，有丰富细节而耐人寻味；初看觉其无法无天，细看却是有法有天。笔断而意不断，言尽而意不尽，含蓄耐品，耐人回味。

写好言物诗词的方法很多，这里仅举一例，简介几法，供大家参考。