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法国作为世界电影的发源地，引以自豪的是卢米埃尔兄弟所创下的无可超越的电影艺术之先河。
2011年电影《触不可及》再一次给她带来了让世界瞩目的历史机缘：当年，国内有2000万人观赏，就是说，每四个法国人就有一个看过了这部电影。全球总票房4.26亿美元。
导演：奥利维·那卡什、艾力克·托兰达
影片《触不可及》由奥利维·那卡什、艾力克·托兰达联合执导，弗朗索瓦·克鲁塞、奥玛·希、安乐妮、奥黛丽·弗洛特等主演。
因为跳伞事故而颈部以下完全瘫痪的富豪菲利普（弗朗索瓦·克鲁塞饰），生活无法自理，应征护理者云集，夸夸其谈者有之，专业智慧者有之，经验丰富者有之，但都没引起菲利普丝毫的兴趣。
最不靠谱、最无诚意并且刚从监狱出来的黑人德瑞斯（奥玛·希饰）只为得到拒绝聘用的签字以便去申领失业保险金而来应聘，却出乎所有人的意料得到了菲利普的认可，同意留下试用——是他的直率？叛逆？与众不同？只有菲利普一个人知道。
一个白人、富豪、无行为能力、对生活失去动力的中年男子，一个黑人、有盗窃污点、被家庭所厌弃的穷小子，彼此没有任何交集的两个阶层的人，如何相处？会有怎样的延续？
要知道， 欧洲白人精英的上流社会生活是你所无法想像的：物质上豪宅名车，金钱富足；文化生活看歌剧、听古典音乐、购买昂贵的奢侈品，玩惊险刺激的极限运动。总之，是物质和精神极大丰富后人类终极的生活状态。菲利普就是其中之一，但他缺少的却是人基本的健康——高位瘫痪。
朋友提醒菲利普：平民窟出来的人可没有同情心。
菲利普的回答再次令人震惊：“我要的就是这点——没有同情心。”
也许真的是这样，一个病人最不愿意看到的就是人们把他随时当成病人。他需要的是平等，是尊重，是自然而然的人与人之间的交流。
德瑞斯恰恰一无所有，没有文明的束缚，没有清规戒律的制约，来自社会底层，带着原始的野性，对菲利普而言，正是他所莫名期待着的反传统、反文明。
带着巨大的轰鸣，玛莎拉蒂飘移着飞在夜的车流之中，德瑞斯身上的激情也唤醒了菲利普的绽开的笑脸，在戏弄警察的过程中，二人天衣无缝的联手合作，形成了第一次的默契。
生活就是这样，当你微笑着面对困境时，它也向你张开了友爱的双臂。德瑞斯以法国式的幽默风趣、率真无邪，以及源自人性原始的美好和非教化的生机和活力，让菲利普重拾对生命的希望和快乐。
抱上轮椅动作粗暴，洗澡弄出笑话，穿长统袜、拆信，甚至令人难堪的灌肠、插导尿管，一桩桩护理的细节，考验着黑人青年德瑞斯。他走进了菲利普的生活，以他迥然不同的方式，以他的友谊感染着、激励着、影响着菲利普。
德瑞斯以他底层的身份，介入了上流社会，本身也是蜕变的经历。
对四个小时的歌剧表演，他无所顾忌地放纵大笑，引起他人的侧目而视若无睹。
而画布上只有一滩血迹的所谓后现代艺术，他则对以随意的涂鸦，连他自己也不知所云的作品，却成了富人眼中的艺术品。
“人们为什么对艺术感兴趣？因为这是人们来过这世界后所留下的唯一的痕迹。”
对现代艺术反讽的特立独行的味道，让轻松明快的生活阳光洒满了菲利普微笑的脸。阴霾渐渐从他的心里消失了。
“没有手臂，就没有巧克力。”
在法国，对孩子说这话，意思是，你不乖巧就没有巧克力吃。
德瑞斯用这样的俗语把菲利普当成正常人平等对待，一语双关，这也恰好是菲利普认同德瑞斯的实质所在，也正因此而完成了“触不可及”到“伸手可及”的完美涅槃。
菲利普的女儿只关注个人的恋爱的得失。只有逝去的妻子在菲利普的心中，无人可以替代。他说：我自身的残疾，不是坐轮椅，是她不在世！情真意切，往日情境再度浮现，道不尽心中柔肠寸断、万般思念。“相顾无言，唯有泪千行。”
夜半，菲利普突发症状，呼吸困难，德瑞斯推轮椅带他漫步在塞纳河边。幽蓝的河水静静流淌，载不动二人无限慨叹。
生日聚会，亲友端坐聆听古典音乐的神圣与庄严，而德瑞斯却献上街舞，得到了所有上流社会精英的一致呐喊叫好，现场气氛瞬间达到高潮。
菲利普从未有过地开心。
重新回到菲利普曾经热爱的地方，在凌空飞翔中挑战自我，超越极限。当菲利普与德瑞斯乘滑翔伞翱翔蓝天的一刻，所有的伤痛与疾病不复存在，自由的风，放飞的心灵，放纵的呐喊，此刻尽情绽放。
德瑞斯为菲利普安排了与多年鸿雁传书的笔友的约会，成就了一段姻缘。
这是菲利普和笔友的第一次见面，却是菲利普和德瑞斯的最后一次相聚。长镜头中德瑞斯远去的背影、洒脱的脚步，曾经的所有，霎那涌现，引人万千感慨。
德瑞斯以他的真实自我，完成了他的历史使命，他成功地挽救了一条生命——不在于这生命是富可敌国的富豪，还是贫困潦倒的穷小子。“我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，任白云苍狗，风云变幻。”
这话就如同张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》中那段名言：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上沾的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心上一颗朱砂痣。
不同之处，影片讲的是男人与男人之间的情感，而后者则是男人和女人之间的感情。但都是关于爱，国界不是界限，性别也不是隔阂，情是相通的。
《触不可及》以充满了喜剧色彩的剧情片，讲述了两个男人之间的友谊。由“触不可及”，到“伸手可及”的过程，也是他们友谊成长的过程。法国诸多社会现实在影片中以浪漫主义形式宣扬，种族迥异却走向共融，贫富天壤但和谐同处，家庭温情与友谊长存，把不可能衍变成为真实存在。
电影不只是内容主题的宽泛与深刻。影片的艺术成就，同样有令人艳羡的精彩。蕴育了无数艺术大师的法国是举世公认的艺术之邦，影片以绘画和音乐以及舞蹈等载体时时现身，意在表明，艺术已经成为上流社会生活一部分。而每一种艺术，德瑞斯都会以他的视角和方式来给予再现——涂鸦、流行歌曲、街舞。虽不入流，却真实，也得到了其它人的逐步认同。黑人护理的角色，是一点一点走进菲利普内心，也渐次赢得了观众尤其是法国人的普遍首肯。2000万观众量证明了这一结论。
当然，演员的演技是衡量一部电影成功与否的关键之处，对此毋庸置疑。饰演菲利普和德瑞斯的两位演员、享誉国际影坛的大牌名星弗朗索瓦·克鲁塞和奥玛·希，全方位塑造了各自的性格特点和内心感受，浑然天成、无可挑剔。
奥玛·希夸张幽默的语言、多变的面部表情、大开大合的肢体动作，坦露了人物的行为、丰富了人物的内心，把喜剧元素释放到了极致。全然不同于《野性的呼唤》中黑人邮差的单一与概念化表演。凭借此片，他获得2011年东京国际电影节最佳男主角，2012年法国电影凯撒奖和欧洲电影奖最佳男主角。
而弗朗索瓦·克鲁塞仅仅靠眼神的传神，语言的发挥以及其他表情的展示，精准地把角色超乎常人地鲜活演绎，与角色融为一体，令人相信生活即是艺术。（他的形象第一感觉与饰演《毕业生》和《雨人》的达斯汀·霍夫曼神似。）他因此片获得第25届欧洲电影奖最佳男演员和第37届凯撒奖最佳男演员提名，并斩获当年东京国际电影节主竞赛单元最佳男演员奖。
影片主人公原型
电影《触不可及》改编自小说《第二次呼吸》，作者菲利普·波佐·迪·博尔戈，是片中富豪原型，酩悦·轩尼诗－路易·威登集团下属伯瑞香槟公司的副总裁，也是法国两大名门望族的财产继承人。作者在滑翔伞运动中发生事故，高位瘫痪，卧床不起。护工的原型叫阿布代尔，二人结下了超乎常人的友谊，跨越种族、阶层、肤色，这也是现实中的一种奢侈的理想，正基于此，才吸引了不同宗教、不同民族的更多法国人的关注、感动，纷纷走进电影院。
（“触不可及”，也有译为“不可触及”，“不可触碰”即）“碰不得的人”，这个词形容我们两个人，在多重意义上都恰如其分。北非血统的阿布代尔在法国自感属于边缘人群，就像印度的贱民阶层那样。旁人不能碰他，否则会有被猛击一拳的风险。
菲利普与原型
对我来说，我因财产可以衣食无忧，仿佛属于外星人，我完全的瘫痪和感觉功能的丧失使我无法去碰任何东西，别人轻轻碰我一下都会犹豫再三，因为我的身体令他们畏惧，只要碰一下我的肩膀，就必然会引起恐怖的疼痛。
——菲利普.b.d.博尔戈《第二次呼吸》
菲利普的传记故事在2004年被拍摄成纪录片。导演奥利维·那卡什和艾力克·托兰达看到纪录片，就产生改编电影的想法，直到2008年才得以实现。
法国版的《触不可及》，豆瓣评分达9.2分。美国于2017年翻拍了影片同样受到普遍认可。
美国版《触不可及》，复制了法国版影片的基本内核，由尼尔·博格执导，布莱恩·克兰斯顿和凯文·哈特主演，奥斯卡最佳女主角妮可·基德曼担任私人秘书一角，众星珠联璧合。同样讲述的是遭遇事故瘫痪的白人富翁菲利普（布莱恩·克兰斯顿饰）与黑人护理穷小子戴尔（凯文·哈特饰）之间的友情故事。
地点换成了曼哈顿。戴尔照顾菲利普的日常起居，帮助进食、洗澡护理日常生活，开车、欣赏歌剧、品尝热狗……戴尔在菲利普几乎与世隔绝的生活中，带来了生命的光芒和激情，为他打破固有的观念，勇敢面对磨难，使他感受到生活的阳光普照。
美版影片更增添了喜剧的戏份。生硬的动作，让照顾变成了折磨，甚至搞笑。吃喝，耐心地伺候。拉撒，身为好莱坞喜剧演员的凯文·哈特把尿袋的章节搞成了笑料。多功能洗澡间桥段以歌剧来做开关，也让凯文·哈特攥足了劲儿，
笑喷了观众。
歌剧的内容多次出现，起到了揭示主题内容的作用：回忆妻子时，歌剧唱的是“圣洁女神”的深情呼唤。面对秘书伊芳（妮可·基德曼饰），唱出“今夜无人入睡”的强烈期盼。生日聚会，唱《费加罗的婚礼》，照亮吉普赛人的日子，让自己活跃起来。乘滑翔机飞上蓝天，唱“等黎明照耀大地，天空中飞翔。”
友谊是相互的。菲利普引导戴尔爱上听歌剧，让戴尔的画升华为艺术品而卖出大价钱；戴尔替菲利普砸东西发泄，和菲利普重温滑翔的快乐。
所有的“触不可及”，都在相互的了解、感受、共融之后，变得可以触碰，直至成为彼此的一部分而相互拥有。这才是影片的主旨所在。
同样是被国人称之为“老白”的布莱恩·克兰斯顿的上乘表演，面部表情的表现，把角色的欢乐、痛苦、惊喜、隐忍发挥到极致。
凯文·哈特后半段才展露出来喜剧本色。
而妮可·基德曼示人的不止是花瓶，有克制地展示了演技，可谓风情挡不住，角色尽妖娆。
法国版的《触不可及》叫好叫座，美国版《触不可及》也达到了2017年全美票房冠军，被冠以“改变一生的冤家。友谊没有距离。笑泪相伴，知己难寻。”
法国版的《触不可及》
荣获东京电影节最佳影片金麒麟奖
意大利电影大卫奖最佳欧洲电影
戈雅奖最佳欧洲电影
日本电影学院奖最佳外语片等
诸多国际电影大奖的获得而备受世人赞誉
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